{"id":1458,"date":"2021-04-06T20:23:01","date_gmt":"2021-04-06T20:23:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.eltrilobite.com\/?p=1458"},"modified":"2022-03-31T23:27:34","modified_gmt":"2022-03-31T23:27:34","slug":"apologia-de-javier-krahe-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eltrilobite.com\/?p=1458","title":{"rendered":"APOLOG\u00cdA DE JAVIER KRAHE 2"},"content":{"rendered":"\n

Zozobras completas<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

  Entiendo que en sus primeros a\u00f1os y sus primeras grabaciones era notable la influencia del franc\u00f3fono Georges Brassens<\/strong> (del que conozco muy poco y en el que no tengo mayor inter\u00e9s). La est\u00e9tica musical, el aire a canci\u00f3n francesa e incluso la forma de cantar (chusca y teatral, aupando afectadamente cada s\u00edlaba) pesaban excesivamente en el estilo temprano de Krahe –temprano<\/em> es un decir, pues empez\u00f3 a cantar a los 40 a\u00f1os-. Su voz en La Mandr\u00e1gora<\/strong> (grabado al alim\u00f3n con Sabina) me resulta ligeramente chocante por cuanto -me parece- buscaba resultar gracioso todo el tiempo. A partir del cuarto o quinto disco su estilo se fue asentando y su voz se torn\u00f3 un poco m\u00e1s sobria o menos bufa; ampliando la gama expresiva y aventurando cierta emotividad -rubricada a veces con un fraternal acento intimista- como para confiar al escucha sus experiencias de manera directa y personal. Las cosas importantes, sorstienen algunos, son las que se dicen en voz baja. <\/p>\n\n\n\n

En el mismo periodo, tanto los arreglos musicales como la alineaci\u00f3n instrumental tuvieron tambi\u00e9n sus idas y venidas, con resultados decorosos y no pocas veces, afortunados. pero es a partir de C\u00e1balas y Cicatrices<\/strong> (posiblemente -seguramente- su obra maestra) donde encontramos al Krahe maduro, cuajado, reinventado y, si no renacido, al menos rejuvenecido. Para mi -que le hab\u00eda perdido las pista desde hac\u00eda varias grabaciones- C\u00e1balas<\/em> result\u00f3 un sorpresivo y feliz reencuentro; un reencuentro definitivo. La at\u00edpica grandeza del \u00e1lbum no consiste en ser una producci\u00f3n de factura impecable -como suele ser moneda corriente en la industria discogr\u00e1fica moderna-, sino precisamente en su contrario: la capacidad de atrapar fonogr\u00e1ficamente la magnitud vital de la propuesta krahesiana<\/em>: mezcla compleja de humor, informalidad, poes\u00eda, chacota e inusitada belleza l\u00edrica y musical. <\/p>\n\n\n\n

C\u00e1balas<\/em> y sus posteriores grabaciones en directo dan fe de la altura de este artista que se regodeaba en su marginalidad desbordante (porque abarrotaba cuanto cafecillo o peque\u00f1a sala de conciertos en los cuales pon\u00eda el pie); record\u00e1ndonos de manera reiterada que hoy en d\u00eda la inteligencia, el humor y la belleza s\u00f3lo pueden existir en los m\u00e1rgenes de la cultura de masas.<\/p>\n\n\n\n

Un coro de viejos marinos <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La peculiar voz de Krahe estaba \u00edntimamente ligada a la de los instrumentos musicales de su grupo. Podr\u00eda decirse que voz, guitarra, clarinete y contrabajo (la alineaci\u00f3n crepuscular) formaban parte del mismo tejido musical. Los instrumentos dialogaban en cada canci\u00f3n, la vest\u00edan de manera escenogr\u00e1fica como si se tratara de una puesta en escena y no de un arreglo musical ordinario. No es un exceso ret\u00f3rico decir que sus m\u00fasicos (Javier L\u00f3pez de Guere\u00f1a<\/strong>, Fernando Anguita<\/strong> y Andreas Pritzwits<\/strong>) eran una extensi\u00f3n de la mente y la sensibilidad de Javier Krahe.<\/p>\n\n\n\n

Abundan los momentos destacados a lo largo de la discograf\u00eda krahesiana; Como ya dije, los instrumentos sol\u00edan apoyar musicalmente a la l\u00edrica con instrumentaciones, efectos y acentos contextuales. Ovnis<\/strong>, Los Caminos del Se\u00f1or<\/strong>, Piero della Francesca<\/strong>, Como Ulises<\/strong> y tantas otras son claros ejemplos de arreglos musicales supeditados rigurosa y escenogr\u00e1ficamente a la l\u00edrica. Pero los casos que me interesa destacar son aquellos en los que surge aquello que me atrevo a adjetivar (tocando fondo en la vulgaridad ret\u00f3rica) como magia<\/em>. Instantes de una belleza tan sutil que dura apenas unos compases, unos segundos o bien, unos suspiros. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Krahe y compa\u00f1\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el intermedio de D\u00edas de playa<\/strong> (canci\u00f3n de una doliente melancol\u00eda disimulada h\u00e1bilmente por reiteradas dosis de humor) luego de la frase pronunciada por el protagonista-amante: <\/p>\n\n\n\n

\"y despu\u00e9s me hago el muerto y me dejo mecer 
\u00a1qu\u00e9 placer cuando flotas! 
si tu amor es incierto o es incierto el placer,
y en lo alto, gaviotas.\"<\/pre>\n\n\n\n
 Puede sentirse a las aves volar l\u00e1nguidamente sobre el cielo azul por efecto de la voz angustiosamente triste del clarinete de Pritzwits. Bell\u00edsimo paisaje emocional. <\/p>\n\n\n\n
En Alta velocidad<\/strong>, el cuarteto construye un tren sonoro para acompa\u00f1ar de manera vigorosa la brev\u00edsima letra de Krahe, que refiere justamente un tren de alta velocidad y un no menos breve encuentro sexual. <\/p>\n\n\n\n
En Abajo del Alzheimer<\/strong> (un hermos\u00edsimo, dulce, culto, resignado, nost\u00e1lgico y memorioso recuento de los cien amores del autor) los arreglos comienzan y termina con un loop<\/em> de clarinete que refuerza la imagen de una noria trabajando que se menciona en la \u00faltima linea del \u00faltimo verso: <\/p>\n\n\n\n
\"Y ya est\u00e1n las cuentas de mis cien amores
que -claro que s\u00ed- fueron los mejores. 
Y si quer\u00e9is m\u00e1s, yo de mil amores. 
Y ruede la rueda y gire la noria.\"<\/pre>\n\n\n\n
Remata el cantante y puede escucharse al clarinete girando vigorosamente para luego sosegar su ritmo e ir apagando lentamente su volumen, como un recuerdo amoroso que se apaga.<\/p>\n\n\n\n
En \u00bfPorqu\u00e9 no?<\/strong>, Krahe tararea casualmente una melod\u00eda y uno de los m\u00fasicos pregunta “\u00bfLa ensayamos?”. A partir de entonces el escucha parece encontrarse en mitad de uno de los ensayos habituales del grupo, en el que el letrista recita sus versos y los m\u00fasicos corrigen l\u00fadicamente las palabras m\u00e1s disparatadas y absurdas mientras siguen tocando y pausando sus instrumentos de forma sincronizada. Divertid\u00edsimo y bello ejercicio musical de un conjunto que -org\u00e1nicamente integrado- dialoga, respira y fluye con sus distintas voces.  <\/p>\n\n\n\n
Una canci\u00f3n para vigilar la marea<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Quiero terminar esta apolog\u00eda (\u00a1te la deb\u00eda desde hace tanto, mi querido maestro!) mencionando la que es, en mi opini\u00f3n, la m\u00e1s bella canci\u00f3n de amor escrita en castellano; nacida de la inspiraci\u00f3n de un joven Javier<\/strong> en colaboraci\u00f3n con su hermano Jorge Krahe<\/strong>.
Es sabido que (al fin turbamulta) solemos confundir las canciones de desamor con su contraparte; llegamos al cl\u00edmax de las locas borreacheras con aquellas canciones que nos hacen llorar a causa del amor<\/em> mal correspondido, el imposible, el extraviado, el contrahecho… pero el amor es justamente lo contrario: crecimiento, armon\u00eda, plenitud, complenetariedad y en todo caso, ausencia de melodrama. Eso me lo hizo saber Javier Krahe a los 18 o 19 a\u00f1os de mi tierna edad, cuando escuch\u00e9 con detenimiento y atenci\u00f3n Nos ocupamos del mar<\/strong>, en la versi\u00f3n del \u00e1lbum Haz lo que quieras <\/strong>(la de La Mandr\u00e1gora<\/strong> -en voz de Alberto P\u00e9rez<\/strong>– es una patada en las g\u00f3nadas).<\/p>\n\n\n\n
Nos ocupamos del mar
Y tenemos dividida la tarea.
Ella cuida de las olas,
Yo vigilo la marea.
Es cansado,
Por eso al llegar la noche
Ella descansa a mi lado,
Mis ojos en su costado.<\/pre>\n\n\n\n
El amor consuetudinario -con sus altas y sus bajas, con su dimensi\u00f3n \u00e9pica y su cotidianidad pedestre, con sus tensiones multifactoriales y su particular po\u00e9tica, con sus alas y sus balas- es abordado por Krahe a contracorriente de la rentabilidad y la buena prensa del amor rom\u00e1ntico, del pasional, del amor medi\u00e1tico y comercial, del amor a ocho columnas que recompensa con hits<\/em> y likes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
En mi equipaje de canciones para la vida, donde la obra de una generaci\u00f3n de cantautores espa\u00f1oles (Serrat<\/strong>, Aute<\/strong>, V\u00edctor Manuel<\/strong>) ocupa un lugar especial, Javier Krahe tiene un espacio privilegiado, y de entre esas canciones fundamentales con las que he transitado de la briosa juventud a este simulacro de vejez, Nos ocupamos del mar<\/strong> reverbera como un himno que me recuerda -no sin nostalgia- a la compa\u00f1era de vida que cuidaba de las olas mientras yo vigilaba la marea.<\/p>\n\n\n\n
En una entrevista de 2014, el cumplido cantautor declar\u00f3:  <\/p>\n\n\n\n
\u00abConsidero que la canci\u00f3n es un g\u00e9nero fr\u00edvolo y que tampoco hay que intentar decir las grandes verdades, a lo mejor es pedirle demasiado a una canci\u00f3n\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Y yo, por supuesto, no le creo nada. Imposible que alguien que cultiv\u00f3 tan amorosamente este g\u00e9nero musical lo haya hecho de manera fr\u00edvola. Javier Krahe escribi\u00f3 canciones profundas, complejas y trascendentes muy bien pertrechado en la trinchera del humor porque, como dijo en una entrevista posterior:<\/p>\n\n\n\n
\u00abEl humor, o la iron\u00eda, no es un arma: es un escudo\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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